Shibutaniさん应援中

很多年以后，终于看到<肖申克的救赎>的小说。
非常令人惊异的，原著里并没有<费加罗的婚礼>这一段。

想当年，可爱的俺因为说这段稍嫌做作，而被广大正义文艺男女青年唾弃是农民～
现在终于沉冤得雪啦～
不是我农民，是你们文艺男女青年，你们全家都文艺男女青年！

（饭饭夏小漾一阔脸就变，底气十足了起来～）
什么沉重枷锁中冲出的自由之翼，什么黑暗噩梦里闪烁的希望之光，
人家安迪正挖洞呢，哪有功夫放广播给大家听。这个时候最不需要的就是关禁闭了。

放广播和屋顶请啤酒的意义完全是两码事。屋顶请啤酒是安迪第一次和狱卒交锋，而他只能靠心理战术。因为安迪已经先说了应该怎么避税，那个哈尼，完全可以把他先扔下去，再照着他说的方法去做。这个时候请啤酒所代表的只是安迪要在气势上唬住敌人，在情势上占据上风。看着威风，其实是生死之战。能够得到狱卒的庇护，是他自保的先决条件。

<费加罗的婚礼>性质就完全不一样了。除了听听歌剧是怎么咏的，看不到什么价值所在。所谓自由的感觉，除了安迪这样始终怀抱着信念的人，那些已经准备好在肖申克终此一生、并且已经适应甚至依赖这种生活的犯人──如果他们对这一切还没有完全漠然的话──那么自由带来的是无所适从，希望就是加倍的惶恐。

对于安迪本人，多关几个礼拜禁闭，对他的挖洞大业有什么帮助？安迪的心态通过瑞的合理猜测，在原著中得到了比较充分的表现。首先他并非运筹帷幄，墙后面究竟是个通道，还是更坚硬的水泥？通道尽头究竟是地沟，还是铁栅？这些都是要且挖且发现的未知数。与希望相比，更多的是每一天对希望可能破灭的担心。其次，监狱的权力者是他最需要摆平的──至少他得保证20年都不换房间、一直是单人间待遇、不会轮到彻底搜查。无论狱长、狱卒怎么更新换代，他都得搞定这些。

在这种情况下，凭啥人家要给大家播放<费加罗的婚礼>啊，人家才没吃多了呢。
完全是编剧导演制片人的中产情结在作祟。安迪正在拼死求生，他们非叫人家去放啥意大利歌剧。
顺便，俺一点都不觉得<费加罗的婚礼>好听。。。难道真的是农民? > <

人物的心理刻画，和电影的塑造是很不一样的。简单说就是：很真实、很血肉，没有电影里那么荡漾。但是知道信念的来之不易，就更加敬佩这个人。
一些意想不到的小细节，原著都照顾到了，看到的时候都有惊喜：）安迪哪里来的钱去买锤子、买海华丝的。他怎样事先安排好自己出狱后的生计的。诸如此类。

最后说一下我认为电影改得很好的地方。
第一是邀请了高大有型的Tim Robbins扮演原著中五短身材油头粉面的安迪普通观众都不会去想人高马大的爬不进下水管这件事吧XDDD
第二是那个小白证人。原著中狱长把他transfer到了一个条件优渥的监狱，以此作为deal让他shut up。相比较，还是电影里直接射杀更让安迪绝望。不要再惦记让律师把小白证人找出来啦，安心挖洞吧～
第三就是狱长的结局啦。原著中狱长还能每周不情愿的去教堂过萧索日子，还是电影看得比较爽。什么时候一到、恶有恶报之类的。在警察的包围和媒体的围观之中饮弹自尽，真是好解恨啊。
还有在监狱里的最后一夜。偷了狱长的衣服和鞋子，那段情节看起来真是妙不可言～但是原著里并没有交代，只说囚服在河边发现，附近居民没人见到果奔男人。。。

恩，打算把电影再找出来好好看几遍。这是我最最喜欢的电影啦

最后再得意地踹两脚喜欢费加罗桥段的文艺男女青年，hiahiahiahiahiahiahia～


本书还有夏秋冬三个故事。现在正在看夏，可是在讲一个阳光少年如何变成恶魔的，看得一阵阵浑身发寒。集中营好可怕啊